一、芭蕉夜雨
　　芭蕉在我脑中一直是诗意的。对它的了解就是从古诗词中来。《红楼梦》中薛宝钗助宝玉填句“绿蜡春犹卷”所举例句“冷烛无烟绿蜡乾”为唐人所作，可见咏蕉的传统由来已久。
　　最早知道的是“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”——红绿的参差对照，浓艳非常。直到现在说到时光交替我脑中浮现的还是红的绿的明艳一片。
　　宋词中有“中庭日淡芭蕉卷”之画面，是令人心向往之的小院旖旎风光，不过现在已很难得见。“小窗闲对芭蕉展”也与之相类似，只是多了一点读书人的矫情。
　　再大些读到“是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇”，便觉得芭蕉叶有些空惹闲愁的妖娆，无端地看到一个好好的美妇人立在雨中，楚楚动人地哀愁着，却又无甚可怜处。叫人一时生出些厌倦来。《秋灯琐忆》中蒋坦夫妇以蕉叶为戏，就题此句，从此我读到这句话便觉得有玩笑的意味。
　　又读吴文英“纵芭蕉，不雨亦飕飕”句，转而心生苍凉。离别的人儿，哪听得一点声响，何况是雨打芭蕉，其声 似泪打心头，声声清晰无可回避，滴滴明白无计可消除。
　　等到了自己可以当家作主的时节，第一件事就是在屋边花坛中栽下几株芭蕉。不为观色，只为听雨。下雨天，沏一壶茶，坐在窗下，听雨打芭蕉扑籁籁，好不悠然自得。
　　也是奇怪，即使是微雨，落在芭蕉叶上也错落有致。可一旦大雨倾盆，那雨声也不显得太急，节奏依然，从来不露半分浮躁。让人听着听着，就沉沉地化为一卷泛着微黄的线装书，暗色的封面上隐隐的是抚筝仕女的泪痕，点点斑斑，千年万年，浸润心间。

　　二、春雨之夜
　　春夜的雨，淅淅沥沥、飘飘扬扬、缠缠绵绵，有点浪漫，有点神秘。慢步于雨中，会使人产生美妙的感慨和遐想。
　　春雨柔湿了梧桐树刚透出的叶芽，嫩绿的芽儿似刚出母体的婴儿依偎着吻吸着，还不时兴奋地轻轻摇晃着幼小的身子。绿地里的那些不知名的草本植物则优雅地舒展叶片，好像一层层绿波在春雨中慢慢地荡漾开来。最大度的要算宽厚的大地，敞开母亲般的胸怀，微笑地将其拥入为怀。鹅黄色的迎春花素装淡雅，在春雨的怀里，放纵地笑着。雨，在不停得下着，细小的雨丝在空中渐渐地形成了一层薄薄的雾气，在眼前慢慢地飘逸。远处的霓虹灯在朦胧中闪着，好像在徐徐地向四周雾化着。
　　轻搂着她温暖的腰肢，共撑着一把淡紫色的伞，口里嚼着口香糖，把轻微而柔和的雨声融化在嘴里，闻着空气中甜甜的香味，悠闲地穿梭在树影中。如毛般的细雨轻轻地飘在伞面，聚起一颗颗晶莹的小水珠，映着淡紫色的梦，然后沿着伞面飘然而去。斑驳的树影错综交叉，在润湿的空气里酝酿着故事，然后低声吟诵着，那曾经的邂逅也在这雨中不声不响地铺展。
　　走在小方砖铺就的林荫道上，雨丝摩挲着砖面，把一点一点的记忆凝在方砖上，激起的水花如孩时的笑声，轻轻地氤氲开来。有人说春雨是首诗，是首歌，我说春雨是缥缥缈缈的幻想曲，静静地梳理着雨中人的心绪，在静谧的夜空回旋。
　　春雨随风悄悄地走进静夜，虔诚地守望着这一片有生命的黑色。

　　三、冬天的海
　　我在夕阳下的海边静静坐着，仿佛听到海妖们遥远而诱人的歌声。
　　那是一个渐渐远去的梦。你从海上向我走来，带着海风咸咸的味道，还有那曾令我魂牵神往的往昔。苦涩的浪花在我的心中汹涌，竟酿成温温的美酒，至今仍暖着我的心。我曾经以为你是漂泊的海，永远没有停息的时候，然而当你再次出现在我的面前，我想你不曾离去。
　　记得你曾经约我一起去看海。那海是一只美丽的镜框，镶嵌的只有你我。你说冬天的大海有另一种美在寂静的清冷中，孕含着厚重，就像我们坦荡而又平静的内心，可以承载生命给予我们的所有重量。我们可以迎着冬天凛冽的风招展我们的热情，也能踏过冰冷而洁净的风雪去呼出春的希望，可是我没能去看冬天的海，它在我心里凝固成一个季节的伤口，每当深夜，海浪呼啸着掠过我期盼的窗口。人生总是有太多的遗憾，却也在伤口弥合之际，成为了一道迷人的风景。
　　我想这或许就是生活，如浪花般破碎的往事在我心中浮起一丝悲凉。也因这份悲凉，让我在醉心的往事中找到了新的希翼，我没能和你去看海，使我在不再倒流的时光里，懂得了珍藏与放弃，放弃在生命中的起航的风帆，珍藏起永远没能得到的美好心愿。
　　这是我们心中的大海，永远缥缈而美丽的大海，时间永远不能流逝它的喧嚣和静美。我将在你的视线里抛下岁月的锚，抛在那神往的——深深的海洋。

　　四、秋夜抒怀
　　八月的丹桂，从远处飘来很浓郁的芬香，如酒，总把人醺得微醉。
　　深秋的夜，月在云中朦胧，总有一种让人看不清楚的感觉。把杯清茶，有风徐徐，迎面而来，感受到一种温柔，秋夜的星如眼，深邃悠远,微光中，天地沉寂。时有寒蛩孤鸣，若有若无，细听很是遥远；在这样静谧的夜，一切都显得凝重、肃穆，山如沉默的老人，在夜的深处站着，秋水也无声地流淌，整个秋天的内涵，在秋夜里得到升华，虽然没有秋叶飘飞如蝶，也没有雁阵横天；虽然不见秋雨打着芭蕉的孤寂，也没看见高天上的那抹幽蓝；但一样可以让人感受生命的成熟，一样可以给人一个清醒的季节。
　　在这样的夜，人真的没必要用什么方式表达，只要那么静坐在繁星的月光下，任思想放开所有的触角，把一种情感的禁锢打开，在那份淡淡的寂寞中体会曾经有过的甜酸苦辣，不管得失，不计荣辱，也不管那拥有的和失去的，在这个时节所有的故事都是一种多余，所有的心情都应该沉默，已经不要任何语言，一个清瘦的身影，总是一道心情的风景，总是一个不变的季节航标，如果这样的秋夜注定要我们该说点什么，我想让风说话吧。很多事就算过去很久，也许已经是渐渐被淡漠了，可一旦月明风起了，还是会悄悄回来的，善待记忆吧，既然一种思绪无法被阻在心情之外，不如让它进来，不必伤感和激动，不必忧郁和愤懑，只要能提醒自己，那伤感中也曾是那么美丽，那激动后也还是有失落，也许能让自己轻松面对吧，给自己一杯清茶，如果环境允许，点根烟吧，不一定要吸，那过去也很快会轻轻从烟火里燃起，掉落。
　　秋夜，有最温柔的一面，秋天有最让人烦愁的时刻；其实，我们更应该在秋天里，走出那枯萎的花园，看到黄叶飘零，不一定就是一种消亡，也可以感受一种轻盈和飘逸；在秋风中，不一定就体会一种萧条和寂寞，同时也应该感受一种猛烈和激励；秋夜，虽然带着寒意，但我们又怎么可以否认，那在别的季节所没有的清凉和安详呢？
　　在秋夜中赏月，也许没了流萤的点缀，也许没了蛙的噪鸣；但有一种心情是一样的，那就是一种淡薄，物换星移，人生如白驹过隙，不是我们珍惜了时间，也许就是时间遗忘了我们。面对季节的心情，真该低头沉思，不是一种沉缅于难忘的旧事，不是对匆匆到来的一切?恐，我们低头，也许只是我们真的曾经一味茫然过、徘徊过、停驻过，把心情还给心情吧，任一种风吹来，不必管风向，经过秋的人们，注定要面对很严厉的冬季了。

　　五、斜风细雨
　　风和雨本是自然现象，四季有风，四季有雨；白马秋风塞上，杏花春雨江南。“风声雨声读书声，声声入耳；国事家事天下事，事事关心”。“来也匆匆，去也匆匆，就这样风雨兼程”。风和雨与天下大事以及人们的日常生活紧密地联系在一起，所以也就成了千百年来文人骚客们反复吟诵的对象。　
　　《诗经》有风，《楚辞》有雨。汉高祖“大风起兮云飞扬”慷慨激越，唐太宗“和气吹绿野，梅雨洒芳田”时和景淑。大抵“斜风细雨”之搭配，最早起于唐人张志和的“渔父”词：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”宋代词人苏轼、黄庭坚等人将“斜风细雨不须归”反复吟诵，见于不少词作。清人李渔《笠翁对韵》有“旷野平原，猎士马蹄轻似箭；斜风细雨，牧童牛背稳如舟”；“远水平沙，有客泛舟桃叶渡；斜风细雨，何人携?杏花村”之对句也是脍炙人口。　　
　　吟诵“斜风细雨”之文人，多表现山水田园之意，一幅悠然自得的神仙姿态。“细雨桃花水，轻鸥逆浪飞。风头阻归棹，坐睡倚蓑衣”，表现了一幅悠然的“野钓”景象；而“细雨鱼儿出，微风燕子斜”；“闲花落日滋苔径，细雨和烟著柳枝”则描述了春意盎然的画卷；至于“细雨弄春阴，余寒入昼深。山姿轻薄雾，烟色澹幽林”；“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情”；虽然也是闲暇自得，却多了些寄情的成分。　　
　　用“斜风细雨”描述生机勃发的春天，也是文士们的不疲乐事。“春去春来似有期，日高添睡是归时。虽将细雨催芦笋，却用东风染柳丝”，这是春日的写照；“春鸠鸣野树，细雨入池塘。潭上花微落，溪边草更长”，一幅春雨入池的漫画。“山花零落红与绯，汀烟?茸江水肥。人担犁锄细雨歇，路入桑柘斜阳微”，却是好雨知时节，农人方劳作。更妙的是：“浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草春”，好一个斜风细雨话春色！　　
　　“斜风细雨”最能表现文人们的抑郁忧伤烦愁之情。“散点空阶下，闲凝细雨中。那能久相伴，嗟尔?秋风”，真正的伤感无奈。“细雨如尘散暖空，数峰春色在云中。须知触目皆成恨，纵道多文争那穷。飞燕有情依旧阁，垂杨无力受东风。谁能会得乾坤意，九土枯荣自不同”，唉还是伤感抑郁。“况我长怀丈夫志，今来流落沧溟?。有时惊事再咨嗟，因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴，怨伤怨恨聊相寄。伯牙海上感沧溟，何似今朝风雨思”，风雨憔悴，怨伤怨恨。“窗前细雨日啾啾，妾在闺中独自愁。何事玉郎久离别，忘忧总对岂忘忧。”，写尽少妇的愁怨；著名女词人李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得”，更是因细雨而愁断肝肠哟。　　
　　“斜风细雨”也多是往事的回忆。“散骑萧萧下太行，远从吴会去陈仓。斜风细雨江亭上，尽日凭栏忆楚乡”，这是对当年金戈铁马的回忆。“新酒秦淮缩项鳊，凌霄花下共流连。别来客邸空翘首，细雨春风忆往年”；“雨斜风横香成阵。春去空留春恨。欢少愁多因甚。燕子浑难问。碧尖蹙损眉慵晕。泪湿燕支红沁。可惜海棠吹尽。又是黄昏近”，这是对故人的回忆。“斜风细雨作春寒。对尊前。忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。昨宵结得梦夤缘。水云间。悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。展转衾?空懊恼，天易见，见伊难”，前欢旧恨，一览无余。　　
　　宋代的词人，对“斜风细雨”无病呻吟者不乏其人。在豪放派的词人中，我独欣赏辛稼轩的《西江月》“贪数明朝重九。不知过了中秋。人生有得许多愁。惟有黄花如旧。万象亭中?酒。九江阁上扶头。城鸦唤我醉归休。细雨斜风时候”。当然还有苏轼的《浣溪沙》“细雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢”。　　
　　风雨乃是自然现象，“斜风细雨”是文人们对一种自然现象的抽象描述。但这种抽象描述却能表现人们各种不同的思想意境。这正是“一花一世界，一叶一乾坤”的禅境。道法自然，我也喜欢“斜风细雨”的无穷韵味。

　　六、月亮　　
　　夕阳将散，凉风萧索。
　　黑夜要来临了，夕阳展现出辉煌灿烂的鲜红。
　　突然，嫣红如火的夕阳仿佛是谁拉了一把，一下子跌入湖水，消沉下去。
　　今天晚上我感觉有些闷，想看看月亮散散心。我很久不见月亮了，很思念。其实我心里知道，今天这个时间看月亮是大家认为不相宜的，因为是农历六月廿三日，也就是说再怎么观看，也终究不圆满。但是我还是想看看。看看月缺的晚上另一种风味，看看另一种风味不圆满的月亮。
　　拣一片干净的草地坐了下来，凝望着月亮应当升起的天迹，可是一丝信号都没有让我见到，我呆呆地坐着，一动也不动。我的心已随萤火虫到了天上和月亮在一起，纵然她还没有来。
　　你虽然见不到她的绰约妙曼的姿容，而我心里却有着碧海青天的感觉，即宽广，又舒展。
　　男人的心是心，女人的心也是心。
　　梅子安静地坐在黑暗的草地，坐在我的身边，手中有笛未吹，身边有烛未点。什么也看不清，只能面对无边无际的清冷和黑暗。
　　夜空下刚刚才有一颗寒星升起，它的四周渐渐亮了，因为它在燃烧着自己。
　　夜色已降临，在没有月亮的夜晚，黑暗笼罩了大地。
　　多情总是使人愁，那无情的人呢？无情的人是不是永远都没有忧愁痛苦？无情的人是不是活着比较快乐？我不知道。
　　风缓缓地又起了，梧桐树在风中仿佛在低诉相思。
　　偶然相逢，偶然相聚，聚散之间原本是梦。人世间的万物皆因梦而生，因梦而长，梦醒又如何呢？　
　　烛光亮了，天已经黑了。
　　在朦胧的烛光下，在凄迷的夜色中，我可以感觉到梅子脸上两行比晚风更冷的眼泪慢慢的流下面颊。
　　夜已深了，竹笛却在这暗夜里响起。
　　《牵手》？《牵手》！是苏芮的《牵手》！
　　夜色青寒如水，人静如夜。竹笛演绎的《牵手》在这静寂的夜里传得很远很远。
　　悠扬的笛声带动了身边的草木，在幽静的天幕下到也显出不少活泼轻快的色彩。
　　我郁闷的心情随着笛声渐渐释放开来，心中有了一个清莹的境界。月亮挂不挂在天空又有什么呢？天地如逆旅，人生如过客，能珍惜今天，是多么的幸运呀！　　
　　树影洒地，凉风飒飒。虽然是夏夜，却不见热，甚至还有一些清润的凉意呢。我牵着梅子的手，沿着草地旁用鹅卵石铺成的小径向回家的路走去。
　　月亮虽然没有看见，但我见到一个清朗的天空是如此的自然，而那轮明月早已实实在在挂在我的心上。